Fotografia assinada por Vaslav Nijinsky em Le Spectre de la Rose, fotografia de Bert, 1912, V&A Theatre & Performance Collections, Valentine Gross Archive.
Vaslav Nijinsky, um dos maiores
bailarinos do século XX, já era bem conhecido em São Petersburgo, quando Diaghilev contratou-o para
dançar com Ballets Russes em 1909.
Nijinsky não era uma figura
cativante no primeiro encontro: ele era baixo, atarracado e fora do palco,era um
pouco tímido e quieto. Na frente de um público, no entanto, ele tinha grande
presença e expressividade. Sua técnica clássica era excelente - especialmente
sua elevação e ballon - enquanto
suas caracterizações dos
personagens era igualmente notável. Seu
gosto por papéis incomuns deu à sua reputação aspectos quase místicos. Logo,
sua fama era tão grande como a de Taglioni , principalmente depois das
performances nos ballets de Fokine “Les Sylphides” e “Spectre de la Rose”( neste,
seu salto através de uma janela se tornou um dos mais famosos na história
ballet). Ele dançou com a maioria das bailarinas famosas de sua época,
incluindo Pavlova, mas suas performances mais famosas foram criadas em parceria
com Karsavina. Ele também dançou com Isadora Duncan em Paris – uma experiência
que teve um efeito definitivo sobre sua dança e coreografia.
Diaghilev o incentivou a tentar criar suas coreografias; ele achou o trabalho, lento e doloroso, e seus resultados
foram, para dizer o mínimo, incomum. Suas danças foram baseadas em movimentos
do ballet clássico, mas continham elementos da dança moderna e ritmos
quebrados, ele também gostava de colocar de vez em quando qualidade
tridimensional em suas produções. Em geral, suas coreografias foram recebidas
com choque e controvérsia em Paris e com séria consideração, em Londres. Em”
L'Après-midi d'un Faune” (1912) deixou o público surpreso (pelos pés descalços
dos bailarinos e do contraste entre a marcação opulenta de Debussy e a coreografia
de Nijinsky, causando um estranho constraste), e escandalizados com a cena
final, a sugestiva cena da masturbação.
No ano seguinte, seu contemporâneo balé “Jeux” foi eclipsado por “Le Sacre du
Printemps”. O público de Paris reagiu veemente a marcação moderna de Stravinsky
e a coreografia estranha de Nijinsky , ele teve de ficar em pé na coxia fazendo
a contagem do ritmo e passos, porque os bailarinos não podiam ouvir a música.
Infelizmente, quase toda a coreografia se perdeu.
Mais tarde im 1913 a maior parte
da Companhia do Ballets Russes partiu
para América do Sul, sem Diaghilev, que tinha um medo supersticioso de morrer
na água. Durante a viagem Nijinsky apaixonou-se por Romda de Pulszky, uma jovem
dançarina húngara. Os dois se casaram em Buenos Aires, em setembro. Quando a companhia
voltou para a Europa, Diaghilev - em um ataque de ciúmes - atirou nos dois.
Após a Primeira Guerra Mundial
(durante o qual ele foi internado), Nijinsky assinou novamente com o Ballets
Russes uma série de turnês americanas em 1916 e 1917. Mas a essa altura ele já
estava mostrando sinais de doença mental, com cada vez mais e mais medo de outros dançarinos,
preocupado com quedas através de alçapões e às vezes recusando-se a dançar. Sua
última performance para Diaghilev foi em 1917, mas viveu em Londres por mais de
30 anos, cuidado por sua sempre dedicada esposa e ainda adorado por muitos fãs.
(Adaptado de Judith Steeh. Hystory of Ballet and Modern Dance.)
A Sagração da Primavera - Nijinsky (1913)
Em tempo: a tradução teve a ajuda de Irmã.
Em tempo: a tradução teve a ajuda de Irmã.
